Michel Fingesten Biography
One of the most
well-known graphic artists in pre-war Berlin, Michel Fingesten is almost
forgotten today. This is a long-term consequence of Nazi persecution in the
1930s, which banned, isolated and drove into exile such artists. Thousands of
their artworks were taken out of public collections and destroyed or illicitly
sold abroad. Fingesten (originally
Finkelstein) was born on April 18, 1884 in the village of Bučkovice
(Buczkowitz) in Silesia (now the Frýdek-Místek district in the Czech Republic).
His father, Leone Finkelstein, was an Austrian of Jewish descent, a weaver by
trade and a Protestant by faith. His mother, Franzisca Lion, came from a Jewish
family in Trieste. At the age of 16, Michel left to study at the Vienna Academy
of Art. For reasons that are unclear, however, he left the academy after two
years and went to America, where he spent four years, travelling from town to
town. In San Francisco in 1906, he was shanghaied onto a merchant ship bound
for Australia, where he spent several months.
In 1907 Fingesten landed in Palermo and walked all the way to Munich, where he studied with the painter Franz Stuck. After a year, however, he was again struck with wanderlust. This time he headed for Hong Kong and for another four years he drifted through Chinese and Japanese waters. He returned to Europe in 1912. In 1913, after a brief stay in Paris, he finally settled in Berlin after ten years of restless wandering.
In 1907 Fingesten landed in Palermo and walked all the way to Munich, where he studied with the painter Franz Stuck. After a year, however, he was again struck with wanderlust. This time he headed for Hong Kong and for another four years he drifted through Chinese and Japanese waters. He returned to Europe in 1912. In 1913, after a brief stay in Paris, he finally settled in Berlin after ten years of restless wandering.
Only now did Fingesten
consider himself mature enough to embark upon a career as an artist. In 1914 he
married Bianca Schick (1889–1941), with whom he had two children – Ruth (b.
1915) and Peter (b. 1916), who later became a sculptor and art critic. In 1913
he destroyed all his previous paintings and began to devote his time to graphic
art, which was his forte.
In response to the outbreak of World War I, Fingesten made a series of large engravings with symbolic themes that conveyed his opposition to violence. He pointed to the revitalizing force of nature and love as a way of immortalizing and giving sense to humanity. At around this time he made a series of witty erotic prints.
During World War I he joined the Neue Sezession group, which had been founded by M. Liebermann in 1910. In 1917 he was invited to contribute to the Marsyas magazine, which featured work by Hugo von Hofmannsthal, Heinrich Mann, Hermann Hesse, Alfred Döblin, Ernst Weiss and Stefan Zweig, as well as three new short stories by Franz Kafka. Each issue contained original engravings and lithographs by major expressionists. Fingesten made six prints for the magazine.
In response to the outbreak of World War I, Fingesten made a series of large engravings with symbolic themes that conveyed his opposition to violence. He pointed to the revitalizing force of nature and love as a way of immortalizing and giving sense to humanity. At around this time he made a series of witty erotic prints.
During World War I he joined the Neue Sezession group, which had been founded by M. Liebermann in 1910. In 1917 he was invited to contribute to the Marsyas magazine, which featured work by Hugo von Hofmannsthal, Heinrich Mann, Hermann Hesse, Alfred Döblin, Ernst Weiss and Stefan Zweig, as well as three new short stories by Franz Kafka. Each issue contained original engravings and lithographs by major expressionists. Fingesten made six prints for the magazine.
Fingesten’s first
exhibition in 1918 attracted great attention. The art critic Paul Friedrich
published a monograph on his graphic work in 1920. In 1918 Fingesten made
graphic improvisations for Arno Holz’s book Die Blechschmiede
(Tinsmiths), which were enthusiastically acclaimed by critics. In 1919 he made
an album of etchings entitled Aus den Spelunken Berlins (From Berlin
Dives) and in the following year he illustrated Weissmann’s Die klingende Garten (The Singing
Garden) with etchings based loosely on musical motifs from Mozart, Schubert,
Wagner, Tchaikovsky and Strauss. Also from 1920 is a set of 10 engravings 10
Radierungen über das Thema Mütter (10 engravings on the Theme of Mothers).
In 1921 he made 12 graphic improvisations for Alfred Kerr’s anthology of verse Krämerspiegel
(Shopkeepers’ Mirror), which was a response to Richard Strauss’s dispute with
his Berlin publishers.
At the beginning of 1927, Fingesten became one of the leading contributors to the Künstler-Selbsthilfe magazine, whose aim was to improve links between artists and the public and to help young artists in need. Among its contributors were a number of prominent writers and artists. It also featured portraits by Fingensten, such as of the avant-garde dancer Tatiana Barbakoff and the writer Lion Feuchtwanger.
At the beginning of 1927, Fingesten became one of the leading contributors to the Künstler-Selbsthilfe magazine, whose aim was to improve links between artists and the public and to help young artists in need. Among its contributors were a number of prominent writers and artists. It also featured portraits by Fingensten, such as of the avant-garde dancer Tatiana Barbakoff and the writer Lion Feuchtwanger.
In late 1927
Fingelsten’s old love inspired him to resume painting and to spend time in
Spain. Having discovered the Spanish landscape, he made a number of atmospheric
paintings in unusual colours. After his return, in 1928, his Spanish landscapes
were exhibited at the Neue Kunsthandlung Gallery, which brought him further
success. During the economic crisis of the early 1930s he was employed at
Sebastian Malz’s Art Printing House, where he worked until emigrating to Italy.
Due to a lack of major commissions after the onset of Nazism, he did not make any large prints from 1933 onwards. His work was attacked by the Nazis early on and Fingensten allied himself with the persecuted artists. He now focused almost exclusively on ex-libris and small prints for private collectors, in which he gave clear expression to his feelings and opinions. Of particular interest to us today, Fingensten’s ex-libris and New Year’s cards provide a diary-like record of his life story.
Due to a lack of major commissions after the onset of Nazism, he did not make any large prints from 1933 onwards. His work was attacked by the Nazis early on and Fingensten allied himself with the persecuted artists. He now focused almost exclusively on ex-libris and small prints for private collectors, in which he gave clear expression to his feelings and opinions. Of particular interest to us today, Fingensten’s ex-libris and New Year’s cards provide a diary-like record of his life story.
While Bianca and Ruth
Fingesten emigrated to South America, Michel Fingesten planned to leave for
Prague at the end of 1935. Things didn’t work out, however, and it was probably
not until January 1936 that he left with his son for Italy. In Milan he rented
a large empty ground-floor apartment at Via Chiaravalle 11. Despite the
increasingly difficult conditions of his life, Fingesten’s graphic art in Italy
was among his best, producing some 500 prints.
Jointly with the Italian Jewish graphic artist Attilio Cavallini and the art dealer Luigi Filippo Bolaffio, he held an exhibition of graphic art in April 1937. In October 1937 he co-founded the first Italian group of ex-libris collectors, Gruppo Italiani dell’ Ex Libris e del Bianco e Nero, among whose leading members were the architect Gianni Materno, Gino Sabattini, M. Fenini, Battista Bono, Giovanni Krohn, Milton Reinheimer, Seba Sandri, Gigi Raimondo, I. M. Lombardo and Giovanni Botta. In May 1939 Fingesten finally managed to send his son Peter to America.
Foreseeing the threat of war in late 1938, Fingesten expressed his outrage in a series of 13 etchings Essai de Dance Macabre (Essay on the Dance Macabre) which convey a vision of the imminent catastrophe. With this series he sought to warn the public in neutral countries of the
Jointly with the Italian Jewish graphic artist Attilio Cavallini and the art dealer Luigi Filippo Bolaffio, he held an exhibition of graphic art in April 1937. In October 1937 he co-founded the first Italian group of ex-libris collectors, Gruppo Italiani dell’ Ex Libris e del Bianco e Nero, among whose leading members were the architect Gianni Materno, Gino Sabattini, M. Fenini, Battista Bono, Giovanni Krohn, Milton Reinheimer, Seba Sandri, Gigi Raimondo, I. M. Lombardo and Giovanni Botta. In May 1939 Fingesten finally managed to send his son Peter to America.
Foreseeing the threat of war in late 1938, Fingesten expressed his outrage in a series of 13 etchings Essai de Dance Macabre (Essay on the Dance Macabre) which convey a vision of the imminent catastrophe. With this series he sought to warn the public in neutral countries of the
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true aims of the Nazi regime. The second series of
10 etchings and dry points, Kleine Randbemerkungen zum Thema Krieg
(Small Marginal Notes on the Theme of War, 1939/40), is among the most
challenging of Fingesten’s works in terms of content.
Anti-Jewish laws were
also introduced in Italy with the outbreak of war. Fingesten was arrested on October
9, 1940 and interned as a Jew in the Civitella del Tronto camp in the province
of Teramo. This site was located in an old monastery, from where Fingesten was
still able to continue his art work. His last woodcuts – simple prints in oil
colours – date mainly from 1941 and are among Fingesten’s most beautiful
graphic works.
On November 14, 1941, Fingesten was transferred to the Ferramonti-Tarsia camp near the town of Cosenza in Cabria. This site comprised only wooden huts and living conditions were very difficult there as a result of the lack of food, hygiene and medical care. During deportation, moreover, Fingesten had lost his suitcase with all his art materials and tools. Coming down with malaria and fever in the summer of 1942, he was unable to write or draw. The Ferramonti-Tarsia camp was liberated by the British army on 14 September 1943. Shortly afterwards, Fingesten sustained an injury and was transferred to a hospital in Cosenca. After the operation he developed a wound infection from which he died on 8 October 1943. He was buried in a cemetery in Cerisano.
Fingesten’s memory has been kept alive thanks to the efforts of ex-libris collectors who knew and praised his work before the war. Besides its artistic qualities, collectors are still attracted to the rich imagination, humour, playfulness and diverse symbolism of Fingesten’s work, as well as the at times macabre and erotic elements that constitute part of his artistic expression. In the course of thirty years it is estimated that he made almost 1,000 ex-libris.
On November 14, 1941, Fingesten was transferred to the Ferramonti-Tarsia camp near the town of Cosenza in Cabria. This site comprised only wooden huts and living conditions were very difficult there as a result of the lack of food, hygiene and medical care. During deportation, moreover, Fingesten had lost his suitcase with all his art materials and tools. Coming down with malaria and fever in the summer of 1942, he was unable to write or draw. The Ferramonti-Tarsia camp was liberated by the British army on 14 September 1943. Shortly afterwards, Fingesten sustained an injury and was transferred to a hospital in Cosenca. After the operation he developed a wound infection from which he died on 8 October 1943. He was buried in a cemetery in Cerisano.
Fingesten’s memory has been kept alive thanks to the efforts of ex-libris collectors who knew and praised his work before the war. Besides its artistic qualities, collectors are still attracted to the rich imagination, humour, playfulness and diverse symbolism of Fingesten’s work, as well as the at times macabre and erotic elements that constitute part of his artistic expression. In the course of thirty years it is estimated that he made almost 1,000 ex-libris.
Michel
Fingesten Biografie
Einer der bekanntesten Grafiker im Vorkriegs-Berlin, wird Michel Fingesten heute fast vergessen. Dies ist eine Spätfolge der NS-Verfolgung in den 1930er Jahren, die, verboten isoliert und fuhr in die Verbannung solcher Künstler. Tausende ihre Kunstwerke wurden aus öffentlichen Sammlungen eingenommen und zerstört oder illegal ins Ausland verkauft. Fingesten (ursprünglich Finkelstein) wurde am 18. April 1884 in dem Dorf Bučkovice (Buczkowitz) in Schlesien (heute Frýdek-Místek Bezirk in der Tschechischen Republik) geboren. Sein Vater, Leone Finkelstein, war ein österreichischer jüdischer Abstammung, ein Weber von Beruf und einer protestantischen durch den Glauben. Seine Mutter, Franzisca Lion, stammte aus einer jüdischen Familie in Triest. Im Alter von 16 Jahren verließ Michel an der Wiener Kunstakademie zu studieren. Aus Gründen, die unklar sind, jedoch verließ er die Akademie nach zwei Jahren und ging nach Amerika, wo er vier Jahre, Reisen von Stadt zu Stadt. In San Francisco im Jahre 1906, wurde er auf einem Handelsschiff nach Australien, wo er verbrachte mehrere Monate gebunden Shanghaied.
Im Jahr 1907 Fingesten in Palermo landete und ging den ganzen Weg nach München, wo er mit dem Maler Franz Stuck studiert. Nach einem Jahr wurde er jedoch wieder mit Fernweh geschlagen. Diesmal leitete er für Hongkong und für weitere vier Jahre trieb er durch chinesische und japanische Gewässer. Er kehrte nach Europa im Jahr 1912. Im Jahr 1913, nach einem kurzen Aufenthalt in Paris, er schließlich ließ sich in Berlin nach zehn Jahren der rastlosen Wanderschaft.
Erst jetzt fiel Fingesten betrachten sich reif genug, um auf eine Karriere als Künstler zu beginnen. Im Jahre 1914 heiratete er Bianca Schick (1889-1941), mit der er zwei Kinder hatte - Ruth (geb. 1915) und Peter (geb. 1916), der später ein Bildhauer und Kunstkritiker. Im Jahr 1913 zerstörte er alle seine früheren Gemälde und fing an, seine Zeit, um grafische Kunst, die seine Stärke war zu widmen.
In Reaktion auf den Ausbruch des Ersten Weltkrieges, machte Fingesten eine Reihe von großen Kupferstichen mit symbolischen Themen, die seine Opposition gegen Gewalt vermittelt. Er verwies auf die belebende Kraft der Natur und der Liebe als einen Weg zu verewigen und gibt Sinn für die Menschheit. Ungefähr zu dieser Zeit machte er eine Reihe von witzigen erotische Drucke.
Während des Ersten Weltkrieges schloss er sich der Neuen Sezession Gruppe, die von M. Liebermann wurde im Jahr 1910 gegründet hatte. Im Jahr 1917 wurde er eingeladen, an den Marsyas-Magazin, das Werk von Hugo von Hofmannsthal, Heinrich Mann, Hermann Hesse, Alfred Döblin, Ernst Weiss und Stefan Zweig, sowie drei neue Kurzgeschichten von Franz Kafka vorgestellten beitragen. Jede Ausgabe enthielt original Radierungen und Lithographien von bedeutenden Expressionisten. Fingesten machte sechs Drucke für das Magazin.
Fingesten erste Ausstellung im Jahr 1918 große Aufmerksamkeit. Der Kunstkritiker Paul
Friedrich
veröffentlichte eine Monographie über sein graphisches Werk im Jahr 1920. Im
Jahre 1918 machte Fingesten Grafik Improvisationen für Arno Holz 'Buch Die
Blechschmiede (Blechner), die begeistert bejubelt von Kritikern waren. Im Jahre
1919 machte er ein Album von Radierungen mit dem Titel Aus Den Spelunken
Berliner (aus Berlin Tauchgänge) und im folgenden Jahr illustrierte er Adolf Weissmann Die
Klingende Garten (The Singing Garden) mit Radierungen lose auf musikalische
Motive von Mozart, Schubert, Wagner, Tschaikowsky und Strauss basiert.
Ebenfalls aus dem Jahr 1920 ist ein Satz von 10 Kupferstichen 10 Radierungen
Über das Thema Mütter (10 Stichen auf dem Theme von Müttern). Im Jahr 1921
machte er 12 Grafik-Improvisationen für Alfred-Kerr-Anthologie von Gedichten
Krämerspiegel (Ladenbesitzer 'Mirror), die eine Antwort auf Richard Strauss'
Streit mit seinem Berliner Verleger war.
Zu Beginn des Jahres 1927 wurde Fingesten einer der führenden Anbieter auf dem Künstler-Selbsthilfe-Magazin, dessen Ziel es war, Verbindungen zwischen Künstlern und Öffentlichkeit zu verbessern und die jungen Künstler in Not zu helfen. Unter den Mitwirkenden waren eine Reihe von prominenten Schriftstellern und Künstlern. Es kennzeichnete auch Porträts von Fingensten, wie der Avantgarde-Tänzerin Tatiana Barbakoff und der Schriftsteller Lion Feuchtwanger.
Ende 1927 Fingelsten die alte Liebe inspirierte ihn zur Malerei wieder aufzunehmen und die Zeit in Spanien zu verbringen. Nach der Entdeckung der spanischen Landschaft, machte er eine Reihe von stimmungsvollen Gemälden in ungewöhnlichen Farben. Nach seiner Rückkehr im Jahre 1928, wurden seine spanische Landschaften in der Neuen Galerie Kunsthandlung, was ihm weiterhin viel Erfolg ausgestellt. Während der Wirtschaftskrise der frühen 1930er Jahre war er bei Sebastian Malz die Art Printing House, wo er bis zu seiner Emigration in Italien gearbeitet beschäftigt.
Aufgrund eines Mangels an wichtigen Kommissionen nach dem Beginn des Nationalsozialismus, hat er keinen großen Drucke ab 1933. Seine Arbeit wurde von den Nazis bereits früh erkannt und angegriffen Fingensten verbündete sich mit den verfolgten Künstlern. Er konzentrierte sich nun fast ausschließlich auf Ex-Libris und kleine Abzüge für private Sammler, in dem er deutlich zum Ausdruck, seine Gefühle und Meinungen. Von besonderem Interesse für uns heute stellen Fingensten die Exlibris und Neujahrskarten einen tagebuchartigen Aufzeichnungen über seine Lebensgeschichte.
Während Bianca und Ruth Fingesten emigrierte nach Südamerika geplant Michel Fingesten für Prag am Ende des Jahres 1935 verlassen. Dinge nicht geklappt hat, aber, und es war wahrscheinlich nicht bis Januar 1936, dass er mit seinem Sohn nach Italien abgereist. In Mailand hat er ein großes leeres Erdgeschoss-Wohnung in der Via Chiaravalle 11 gemietet. Trotz des zunehmend schwierigeren Bedingungen seines Lebens, war Fingesten die grafische Kunst in Italien zu seinen besten und produziert rund 500 Drucke.
Gemeinsam mit der italienischen jüdischen Graphiker Attilio Cavallini und dem Kunsthändler Luigi Filippo Bolaffio, hielt er eine Graphik-Ausstellung im April 1937. Im Oktober 1937 war er Mitbegründer der ersten italienischen Gruppe von Exlibris Sammler, Gruppo Italiani dell 'Ex Libris e del Bianco e Nero, unter deren führende Mitglieder waren der Architekt Gianni Materno, Gino Sabattini, M. Fenini, Battista Bono, Giovanni Krohn, Milton Reinheimer, Seba Sandri, Gigi Raimondo, IM und Giovanni Lombardo Botta. Im Mai 1939 Fingesten es endlich geschafft, sein Sohn Peter nach Amerika zu schicken.
In Erwartung der Gefahr eines Krieges Ende 1938, äußerte seine Empörung Fingesten in einer Serie von 13 Radierungen Essai de Dance Macabre (Essay on the Dance Macabre), die vermitteln eine Vorstellung von der bevorstehenden Katastrophe. Mit dieser Serie versuchte er, die Öffentlichkeit in die neutralen Länder warnen wahren Ziele des NS-Regimes. Die zweite Serie von 10 Radierungen und trocken Punkte, ist Kleine Randbemerkungen zum Thema Krieg (Kleine Randbemerkungen auf dem Thema des Krieges, 1939/40), unter den schwierigsten Fingesten Arbeiten im Hinblick auf Inhalt.
Antijüdischen Gesetze wurden auch in Italien mit dem Ausbruch des Krieges eingeführt. Fingesten wurde am 9. Oktober 1940 verhaftet und interniert als Jude im Lager Civitella del Tronto in der Provinz Teramo. Diese Seite wurde in einem alten Kloster, von wo aus Fingesten war noch in der Lage, seine künstlerische Arbeit fortzusetzen. Seine letzte Holzschnitte - einfache Abzüge in Ölfarben - Datum hauptsächlich aus dem Jahr 1941 und gehören zu den schönsten Grafik Fingesten Werke.
Am 14. November 1941 wurde Fingesten dem Ferramonti Tarsia-Lager in der Nähe der Stadt Cosenza in Cabria übertragen. Diese Seite besteht nur Holzhütten und Lebensbedingungen waren sehr schwierig, da als Folge des Mangels an Nahrung, Hygiene und medizinischer Versorgung. Während der Deportation, außerdem hatte Fingesten seinen Koffer mit all seiner Kunst Materialien und Werkzeuge verloren. Abstieg mit Malaria und Fieber im Sommer 1942, war er unfähig zu schreiben oder zu zeichnen. Die Ferramonti-Tarsia Befreiung des Lagers durch die britische Armee am 14. September 1943. Kurz darauf erlitten Fingesten eine Verletzung und wurde in ein Krankenhaus in Cosenca übertragen. Nach der Operation entwickelte er eine Wundinfektion, aus dem er am 8. Oktober 1943 starb. Er wurde auf einem Friedhof in Cerisano begraben.
Fingesten Erinnerung wurde lebendig dank der Bemühungen von Exlibris Sammler, und wusste, lobte seine Arbeit vor dem Krieg gehalten. Neben seinen künstlerischen Qualitäten, sind Sammler immer noch auf die reiche Phantasie, Humor, Verspieltheit und vielfältige Symbolik des Fingesten Arbeit, sowie die zeitweise makabere und erotische Elemente, die Teil seines künstlerischen Ausdrucks bilden angezogen. Im Laufe der 30 Jahre geschätzt wird, dass er fast 1.000 Exlibris gemacht.
Zu Beginn des Jahres 1927 wurde Fingesten einer der führenden Anbieter auf dem Künstler-Selbsthilfe-Magazin, dessen Ziel es war, Verbindungen zwischen Künstlern und Öffentlichkeit zu verbessern und die jungen Künstler in Not zu helfen. Unter den Mitwirkenden waren eine Reihe von prominenten Schriftstellern und Künstlern. Es kennzeichnete auch Porträts von Fingensten, wie der Avantgarde-Tänzerin Tatiana Barbakoff und der Schriftsteller Lion Feuchtwanger.
Ende 1927 Fingelsten die alte Liebe inspirierte ihn zur Malerei wieder aufzunehmen und die Zeit in Spanien zu verbringen. Nach der Entdeckung der spanischen Landschaft, machte er eine Reihe von stimmungsvollen Gemälden in ungewöhnlichen Farben. Nach seiner Rückkehr im Jahre 1928, wurden seine spanische Landschaften in der Neuen Galerie Kunsthandlung, was ihm weiterhin viel Erfolg ausgestellt. Während der Wirtschaftskrise der frühen 1930er Jahre war er bei Sebastian Malz die Art Printing House, wo er bis zu seiner Emigration in Italien gearbeitet beschäftigt.
Aufgrund eines Mangels an wichtigen Kommissionen nach dem Beginn des Nationalsozialismus, hat er keinen großen Drucke ab 1933. Seine Arbeit wurde von den Nazis bereits früh erkannt und angegriffen Fingensten verbündete sich mit den verfolgten Künstlern. Er konzentrierte sich nun fast ausschließlich auf Ex-Libris und kleine Abzüge für private Sammler, in dem er deutlich zum Ausdruck, seine Gefühle und Meinungen. Von besonderem Interesse für uns heute stellen Fingensten die Exlibris und Neujahrskarten einen tagebuchartigen Aufzeichnungen über seine Lebensgeschichte.
Während Bianca und Ruth Fingesten emigrierte nach Südamerika geplant Michel Fingesten für Prag am Ende des Jahres 1935 verlassen. Dinge nicht geklappt hat, aber, und es war wahrscheinlich nicht bis Januar 1936, dass er mit seinem Sohn nach Italien abgereist. In Mailand hat er ein großes leeres Erdgeschoss-Wohnung in der Via Chiaravalle 11 gemietet. Trotz des zunehmend schwierigeren Bedingungen seines Lebens, war Fingesten die grafische Kunst in Italien zu seinen besten und produziert rund 500 Drucke.
Gemeinsam mit der italienischen jüdischen Graphiker Attilio Cavallini und dem Kunsthändler Luigi Filippo Bolaffio, hielt er eine Graphik-Ausstellung im April 1937. Im Oktober 1937 war er Mitbegründer der ersten italienischen Gruppe von Exlibris Sammler, Gruppo Italiani dell 'Ex Libris e del Bianco e Nero, unter deren führende Mitglieder waren der Architekt Gianni Materno, Gino Sabattini, M. Fenini, Battista Bono, Giovanni Krohn, Milton Reinheimer, Seba Sandri, Gigi Raimondo, IM und Giovanni Lombardo Botta. Im Mai 1939 Fingesten es endlich geschafft, sein Sohn Peter nach Amerika zu schicken.
In Erwartung der Gefahr eines Krieges Ende 1938, äußerte seine Empörung Fingesten in einer Serie von 13 Radierungen Essai de Dance Macabre (Essay on the Dance Macabre), die vermitteln eine Vorstellung von der bevorstehenden Katastrophe. Mit dieser Serie versuchte er, die Öffentlichkeit in die neutralen Länder warnen wahren Ziele des NS-Regimes. Die zweite Serie von 10 Radierungen und trocken Punkte, ist Kleine Randbemerkungen zum Thema Krieg (Kleine Randbemerkungen auf dem Thema des Krieges, 1939/40), unter den schwierigsten Fingesten Arbeiten im Hinblick auf Inhalt.
Antijüdischen Gesetze wurden auch in Italien mit dem Ausbruch des Krieges eingeführt. Fingesten wurde am 9. Oktober 1940 verhaftet und interniert als Jude im Lager Civitella del Tronto in der Provinz Teramo. Diese Seite wurde in einem alten Kloster, von wo aus Fingesten war noch in der Lage, seine künstlerische Arbeit fortzusetzen. Seine letzte Holzschnitte - einfache Abzüge in Ölfarben - Datum hauptsächlich aus dem Jahr 1941 und gehören zu den schönsten Grafik Fingesten Werke.
Am 14. November 1941 wurde Fingesten dem Ferramonti Tarsia-Lager in der Nähe der Stadt Cosenza in Cabria übertragen. Diese Seite besteht nur Holzhütten und Lebensbedingungen waren sehr schwierig, da als Folge des Mangels an Nahrung, Hygiene und medizinischer Versorgung. Während der Deportation, außerdem hatte Fingesten seinen Koffer mit all seiner Kunst Materialien und Werkzeuge verloren. Abstieg mit Malaria und Fieber im Sommer 1942, war er unfähig zu schreiben oder zu zeichnen. Die Ferramonti-Tarsia Befreiung des Lagers durch die britische Armee am 14. September 1943. Kurz darauf erlitten Fingesten eine Verletzung und wurde in ein Krankenhaus in Cosenca übertragen. Nach der Operation entwickelte er eine Wundinfektion, aus dem er am 8. Oktober 1943 starb. Er wurde auf einem Friedhof in Cerisano begraben.
Fingesten Erinnerung wurde lebendig dank der Bemühungen von Exlibris Sammler, und wusste, lobte seine Arbeit vor dem Krieg gehalten. Neben seinen künstlerischen Qualitäten, sind Sammler immer noch auf die reiche Phantasie, Humor, Verspieltheit und vielfältige Symbolik des Fingesten Arbeit, sowie die zeitweise makabere und erotische Elemente, die Teil seines künstlerischen Ausdrucks bilden angezogen. Im Laufe der 30 Jahre geschätzt wird, dass er fast 1.000 Exlibris gemacht.
Michel
Fingesten Biographie
Un des plus connus graphistes dans l'avant-guerre à Berlin, Michel Fingesten est presque oublié aujourd'hui. Ceci est une conséquence à long terme de la persécution nazie dans les années 1930, qui interdit, isolé et conduit dans l'exil des artistes tels. Des milliers de leurs oeuvres d'art ont été retirés des collections publiques et détruit ou illicitement vendus à l'étranger. Fingesten (à l'origine Finkelstein) est né le 18 Avril, 1884 dans le village de Bučkovice (Buczkowitz) en Silésie (aujourd'hui le district de Frýdek-Místek en République tchèque). Son père, Leone Finkelstein, était un Autrichien d'origine juive, un tisserand de métier et par la foi protestante. Sa mère, Franziska Lion, issu d'une famille juive de Trieste. À l'âge de 16 ans, Michel a quitté pour étudier à l'Académie de Vienne de l'art. Pour des raisons qui ne sont pas claires, cependant, il a quitté l'académie, après deux ans et est allé en Amérique, où il a passé quatre ans, voyageant de ville en ville. À San Francisco, en 1906, il a été shangaïé sur un navire marchand en partance pour l'Australie, où il a passé plusieurs mois.
En 1907, Fingesten débarqué à Palerme et se dirigea tout le chemin à Munich, où il a étudié avec le peintre Franz Stuck. Après un an, cependant, il a de nouveau été frappé avec nostalgie. Cette fois, il se dirigea vers Hong Kong et pour quatre autres années, il a dérivé dans les eaux chinoises et japonaises. Il revint en Europe en 1912. En 1913, après un bref séjour à Paris, il s'installe définitivement à Berlin après dix ans de l'errance.
Ce n'est que maintenant ne Fingesten se considérer comme suffisamment mûrs pour se lancer dans une carrière en tant qu'artiste. En 1914, il épousa Bianca Schick (1889-1941), avec qui il a eu deux enfants - Ruth (né en 1915) et Peter (né en 1916), qui devint plus tard un sculpteur et critique d'art. En 1913, il a détruit toutes ses toiles antérieures et a commencé à consacrer tout son temps à l'art graphique, qui était son point fort.
En réponse à l'épidémie de la Première Guerre mondiale, Fingesten fait une série de grandes gravures sur des thèmes symboliques qui véhiculées son opposition à la violence. Il a souligné la force de la nature et la revitalisation de l'amour comme un moyen d'immortaliser et de donner un sens à l'humanité. À cette époque, il fait une série de bons mots estampes érotiques.
Pendant la Première Guerre mondiale, il rejoint le groupe Sezession Neue, qui avait été fondée par M. Liebermann en 1910. En 1917, il a été invité à contribuer à la revue Marsyas, qui présentait le travail de Hugo von Hofmannsthal, Heinrich Mann, Hermann Hesse, Alfred Döblin, Ernst Weiss et Stefan Zweig, ainsi que trois nouvelles histoires courtes de Franz Kafka. Chaque numéro contenait des gravures originales et lithographies de grands expressionnistes. Fingesten fait six gravures pour le magazine.
Première exposition en 1918 Fingesten attiré une grande attention. Le critique d'art Paul Friedrich a publié une monographie sur son travail graphique en 1920. En 1918, Fingesten fait des improvisations graphiques pour Blechschmiede Arno Holz Die livre (Ferblantiers), qui étaient avec enthousiasme acclamé par la critique. En 1919, il a fait un album de gravures intitulée Aus den Spelunken Berlins (De Dives Berlin) et l'année suivante, il illustre Adolf Weissmann Die Klingende Garten (le jardin de chant) avec des gravures basé lâchement sur des motifs musicaux de Mozart, Schubert, Wagner, Tchaïkovski et Strauss. Aussi à partir de 1920 est un ensemble de 10 gravures 10 über das Thema Radierungen Mutter (10 gravures sur le thème des mères). En 1921, il fait 12 improvisations graphiques pour anthologie Alfred Kerr du verset Krämerspiegel (Miroir des commerçants), qui était une réponse à des différends de Richard Strauss avec ses éditeurs Berlin.
Au début
de 1927, Fingesten devenu l'un des tout premiers contributeurs de la revue
Künstler-Selbsthilfe, dont le but était d'améliorer les liens entre les
artistes et le public et d'aider les jeunes artistes dans le besoin. Parmi ses
collaborateurs un certain nombre de grands écrivains et des artistes. Il a
également présenté des portraits de Fingensten, tels que de l'avant-garde
danseuse Tatiana Barbakoff et l'écrivain Lion Feuchtwanger.
À la fin de 1927 l'ancien amour Fingelsten a inspiré à reprendre la peinture et de passer du temps en Espagne. Ayant découvert le paysage espagnol, il a fait un certain nombre de peintures atmosphériques dans des couleurs inhabituelles. Après son retour, en 1928, ses paysages espagnols ont été exposées à la Galerie Neue Kunsthandlung, qui lui valut de nouveaux succès. Au cours de la crise économique des années 1930 il a été employé à la Maison d'Art Sébastien Malz Impression, où il travailla jusqu'à émigrer vers l'Italie.
En raison d'un manque de commandes importantes après l'apparition du nazisme, il n'a pas fait de grands tirages à partir de 1933. Son travail a été attaqué par les nazis dès le début et Fingensten s'allia avec les artistes persécutés. Il concentre désormais presque exclusivement sur les impressions d'ex-libris et les petits pour des collectionneurs privés, dans lesquels il a donné une claire expression à ses sentiments et ses opinions. Un intérêt particulier pour nous aujourd'hui, les cartes de l'année d'ex-libris et la Nouvelle-Fingensten de fournir un enregistrement de journal-comme de son histoire de vie.
Alors que Bianca et Ruth Fingesten émigré en Amérique du Sud, Michel Fingesten prévu de partir pour Prague à la fin de 1935. Les choses ne fonctionnent pas, cependant, et il n'était probablement pas jusqu'à Janvier 1936, il partit avec son fils pour l'Italie. A Milan, il a loué un grand vide au rez de chaussée appartement à Via Chiaravalle 11. Malgré les conditions de plus en plus difficiles de sa vie, l'art graphique Fingesten en Italie était parmi les meilleurs de son, la production de quelque 500 tirages.
Conjointement avec la juive italienne graphiste Attilio Cavallini et le marchand d'art Luigi Filippo Bolaffio, il a organisé une exposition d'art graphique en Avril 1937. En Octobre 1937, il co-fonde le premier groupe italien de l'ex-libris collectionneurs, Gruppo Italiani dell 'Ex Libris e del Bianco e Nero, parmi les membres dont les principaux étaient l'architecte Gianni Materno, Gino Sabattini, M. Fenini, Battista Bono, Giovanni Krohn, Milton Reinheimer, Seba Sandri, Gigi Raimondo, IM Lombardo et Giovanni Botta. En mai 1939, Fingesten finalement réussi à envoyer son fils Peter à l'Amérique.
Prévoyant la menace de la guerre fin 1938, a exprimé son indignation Fingesten dans une série de 13 gravures Essai de danse macabre (Essai sur la Danse Macabre) qui véhiculent une vision de la catastrophe imminente. Avec cette série, il a cherché à avertir le public dans les pays neutres de le véritables objectifs du régime nazi. La deuxième série de 10 eaux-fortes et pointes sèches, Kleine Randbemerkungen zum Thema Krieg (petites notes marginales sur le thème de la guerre, 1939-1940), est parmi les plus difficiles des œuvres Fingesten en termes de contenu.
Lois anti-juives ont également été introduites en Italie avec le déclenchement de la guerre.
À la fin de 1927 l'ancien amour Fingelsten a inspiré à reprendre la peinture et de passer du temps en Espagne. Ayant découvert le paysage espagnol, il a fait un certain nombre de peintures atmosphériques dans des couleurs inhabituelles. Après son retour, en 1928, ses paysages espagnols ont été exposées à la Galerie Neue Kunsthandlung, qui lui valut de nouveaux succès. Au cours de la crise économique des années 1930 il a été employé à la Maison d'Art Sébastien Malz Impression, où il travailla jusqu'à émigrer vers l'Italie.
En raison d'un manque de commandes importantes après l'apparition du nazisme, il n'a pas fait de grands tirages à partir de 1933. Son travail a été attaqué par les nazis dès le début et Fingensten s'allia avec les artistes persécutés. Il concentre désormais presque exclusivement sur les impressions d'ex-libris et les petits pour des collectionneurs privés, dans lesquels il a donné une claire expression à ses sentiments et ses opinions. Un intérêt particulier pour nous aujourd'hui, les cartes de l'année d'ex-libris et la Nouvelle-Fingensten de fournir un enregistrement de journal-comme de son histoire de vie.
Alors que Bianca et Ruth Fingesten émigré en Amérique du Sud, Michel Fingesten prévu de partir pour Prague à la fin de 1935. Les choses ne fonctionnent pas, cependant, et il n'était probablement pas jusqu'à Janvier 1936, il partit avec son fils pour l'Italie. A Milan, il a loué un grand vide au rez de chaussée appartement à Via Chiaravalle 11. Malgré les conditions de plus en plus difficiles de sa vie, l'art graphique Fingesten en Italie était parmi les meilleurs de son, la production de quelque 500 tirages.
Conjointement avec la juive italienne graphiste Attilio Cavallini et le marchand d'art Luigi Filippo Bolaffio, il a organisé une exposition d'art graphique en Avril 1937. En Octobre 1937, il co-fonde le premier groupe italien de l'ex-libris collectionneurs, Gruppo Italiani dell 'Ex Libris e del Bianco e Nero, parmi les membres dont les principaux étaient l'architecte Gianni Materno, Gino Sabattini, M. Fenini, Battista Bono, Giovanni Krohn, Milton Reinheimer, Seba Sandri, Gigi Raimondo, IM Lombardo et Giovanni Botta. En mai 1939, Fingesten finalement réussi à envoyer son fils Peter à l'Amérique.
Prévoyant la menace de la guerre fin 1938, a exprimé son indignation Fingesten dans une série de 13 gravures Essai de danse macabre (Essai sur la Danse Macabre) qui véhiculent une vision de la catastrophe imminente. Avec cette série, il a cherché à avertir le public dans les pays neutres de le véritables objectifs du régime nazi. La deuxième série de 10 eaux-fortes et pointes sèches, Kleine Randbemerkungen zum Thema Krieg (petites notes marginales sur le thème de la guerre, 1939-1940), est parmi les plus difficiles des œuvres Fingesten en termes de contenu.
Lois anti-juives ont également été introduites en Italie avec le déclenchement de la guerre.
Fingesten a été arrêté le 9 Octobre, 1940 et interné en
tant que Juif dans le camp de Civitella del Tronto, dans la province de Teramo.
Ce site a été situé dans un ancien monastère, d'où Fingesten était encore
capable de poursuivre son œuvre d'art. Ses gravures sur bois - dernières
impressions simples en couleurs à l'huile - date principalement de 1941 et sont
parmi les plus belles Fingesten œuvres graphiques.
Le 14 Novembre 1941, a été Fingesten transféré au camp de Ferramonti-Tarsia près de la ville de Cosenza dans Cabria. Ce site comprend seulement des huttes en bois et les conditions de vie étaient très difficiles, il en raison de l'absence de soins alimentaires, d'hygiène et médicaux. Pendant la déportation, en outre, Fingesten avait perdu sa valise avec tout son matériel d'art et d'outils. Viens en bas avec le paludisme et la fièvre de l'été 1942, il était incapable d'écrire ou de dessiner. Le camp Ferramonti-Tarsia a été libéré par l'armée britannique le 14 Septembre 1943. Peu de temps après, Fingesten a subi une blessure et a été transféré dans un hôpital de Cosenca. Après l'opération il a développé une infection de la plaie d'où il est décédé le 8 Octobre 1943. Il a été enterré dans un cimetière de Cerisano.
Mémoire Fingesten a été maintenu en vie grâce aux efforts de l'ex-libris collectionneurs qui le connaissaient et l'éloge de son travail avant la guerre. Outre ses qualités artistiques, les collectionneurs sont toujours attirés par le riche symbolisme imagination, d'humour, ludique et diversifiée du travail Fingesten, ainsi que les éléments de fois macabres et érotiques qui font partie de son expression artistique. Au cours de trente ans, il est estimé qu'il a fait près de 1.000 ex-libris.
Le 14 Novembre 1941, a été Fingesten transféré au camp de Ferramonti-Tarsia près de la ville de Cosenza dans Cabria. Ce site comprend seulement des huttes en bois et les conditions de vie étaient très difficiles, il en raison de l'absence de soins alimentaires, d'hygiène et médicaux. Pendant la déportation, en outre, Fingesten avait perdu sa valise avec tout son matériel d'art et d'outils. Viens en bas avec le paludisme et la fièvre de l'été 1942, il était incapable d'écrire ou de dessiner. Le camp Ferramonti-Tarsia a été libéré par l'armée britannique le 14 Septembre 1943. Peu de temps après, Fingesten a subi une blessure et a été transféré dans un hôpital de Cosenca. Après l'opération il a développé une infection de la plaie d'où il est décédé le 8 Octobre 1943. Il a été enterré dans un cimetière de Cerisano.
Mémoire Fingesten a été maintenu en vie grâce aux efforts de l'ex-libris collectionneurs qui le connaissaient et l'éloge de son travail avant la guerre. Outre ses qualités artistiques, les collectionneurs sont toujours attirés par le riche symbolisme imagination, d'humour, ludique et diversifiée du travail Fingesten, ainsi que les éléments de fois macabres et érotiques qui font partie de son expression artistique. Au cours de trente ans, il est estimé qu'il a fait près de 1.000 ex-libris.
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